Исторический обзор журнала «Сине-Фоно»

Автор: Новрузова Эльнара

Организация: «Ивановский политехнический колледж»

Населенный пункт: г.Иваново

Самуил Викторович Лурье основал самостоятельный киножурнал «Сине-Фоно», который, в отличие от «Кино», издававшегося менее года, просуществовал до 1918 года. Сине-Фоно», самый ранний, российский кинематографический журнал, буквально с первых номеров постоянно подчеркивал обще-просветительское значение синематографа.

День выхода первого номера "Сине-Фоно", 1 октября 1907 года, можно считать днем рождения русской киножурналистики. Можно сказать, что качественный расцвет синематографического дела начинается с сезона 1907–1908 гг. Как отмечает киноисторик Марк Кушниров в своей статье, в «Сине-Фоно» раскрывались детали процесса создания кинолент, технические подробности кинопроизводства, обозревались зарубежные фильмы и, конечно, реклама кинопремьер и кинотеатров. Журнал был предназначен для директоров театров, производителей киноаппаратуры и владельцев кинофабрик, кинопрокатчиков и содержателей кинотеатров. "Сине-фоно" выпускался в Москве - столице кинопроката, позднее и кинопроизводства, издатель мог оперативно откликаться на требования дня.

Перелом наступает с возникновением регулярного русского фильмо-производства. Начало его относится к 1907—1908 годам, когда в промышленности и торговле после нескольких лет застоя вновь начинается оживление. Растет не только число театров, но и их вместимость. На смену карликовым «иллюзионам» с несколькими десятками стульев появляются специально построенные здания со зрительным залом на 300, 500, 800 мест, с фойе, буфетом, гардеробом. Улучшается техника проекции и качество музыкальной иллюстрации.

Постепенно меняется продолжительность и характер сеансов. Они увеличиваются до часа с четвертью, часа тридцати минут и выше. Наряду с короткометражными, одночастевыми лентами (от 100 до 300 м) выпускаются фильмы в две-три, а в отдельных случаях и в пять частей. Таким образом, появилась возможность экранизировать более сложные сюжеты и давать более подробную характеристику действующих лиц. Кино входит в быт десятков миллионов людей.

Из ярмарочного аттракциона кино превращается в самостоятельную форму отдыха и развлечения; его посещают не только городские низы, как было совсем недавно, но и мелкая буржуазия, и учащаяся молодежь, и значительная часть интеллигенции.

Кинорепертуар по-прежнему в основном заполняется зарубежными фильмами. Учитывая быстрое расширение спроса, иностранные кинофирмы выбрасывают на русский рынок все новые и новые «партии товара». Конкурируя друг с другом, они продают ленты по дешевым, нередко бросовым ценам. Среди лент — фильмы разного национального происхождения, тематики, жанров. Количество кинотеатров в стране росло, ажиотаж вокруг кино повышался, и появилась необходимость в систематизированном уведомлении о новых фильмах в прокате, в связи, с чем специализированных журналов становилось больше. Сам А. А. Ханжонков также пользовался данной возможностью, но пониженный интерес к его фирме и картинам и желание просвещать население в сфере киноиндустрии мотивировали режиссёра в 1910 году издать собственный журнал «Вестник кинематографии».

В программной статье первого номера "Сине-фоно" перечислены категории читателей, которым адресовался журнал: театральные директора со своими веселыми сценами, фабриканты аппаратов и лент и торговцы ими, хозяева зданий, в которых происходят представления световых картин. В 1907 году только на такой круг постоянных читателей и можно было рассчитывать. Характерно, что в этом перечне не нашлось места для творческих работников кино.

Вокруг каждого журнала формировался определённый круг почитателей и единомышленников, среди которых были известные деятели искусства. В «Сине-Фоно» публиковались Л. Андреев, А. Серафимов, А. Блок, Л. Толстой, К. Чуковский, К. Станиславский и другие.

Журнал «Сине-Фоно», начинавший выходить тонким 10-страничным изданием, к 1918 году увеличился в 15 раз. Произошли изменения на содержательном уровне: разнообразилась тематика и помимо технических подробностей публиковались рецензии, фельетоны, появились иллюстрации.

Журнал ценился не только на родине: в 1912 и 1913 гг. он получил награды на Брюссельской и Лондонской выставках. Но владелец издания С. Лурье игнорировал содержательную составляющую и уделял особое внимание рекламе: он не сотрудничал ни с одной из фирм и публиковал положительные отзывы о каждой, тем самым формируя некачественный контент. Его перестало волновать просвещение аудитории, владелец заботился только о материальной стороне дела.

На первых порах своего существования кинематограф в интеллигентных кругах считался развлечением для бедняков ввиду своей дешевизны и общедоступности. Создавалось множество карикатур, где синематограф изображался чудовищем, которое поглощало Мельпомену, молящую о спасении художников, литераторов, драматургов. Карикатуристы и фельетонисты в своих произведениях высмеивали значимые фигуры искусства, которые становились на защиту кино: так их объектами стали Ф. И. Шаляпин и К. А. Варламов. Презрению также подвергались актёры театра, принявшие участие в съёмках. Редакторы киножурналов видели свою задачу в том, чтобы переубедить враждебно настроенных противников кино и раскрыть потенциал и ценность кинодела.